杉森雅和談初代《逆轉裁判》的開發回憶：有時就是需要堅持並跨出不合理的那一步

在職場上，堅持某些不太合理的想法，有可能會讓你成為眾人的眼中釘；但有時，某些經典正是因為那樣的堅持而誕生的。

現居大阪的杉森雅和曾負責過《逆轉裁判初代》、《Viewtiful Joe》等遊戲的作曲作業。

他今天在自己的社群媒體上回憶起「《逆轉裁判》的木鎚音是如何被創造出來的」，以下做簡要摘譯，有興趣的可以閱讀原文

逆転裁判の木槌の音、
最初はPSG音源（いわゆるファミコン音源）で「ティロリン♪」だったんだぜ……。
PCM（生音）の「カン！」じゃなかった。
「異議あり！」も「ジャキーン」も無かった。
曲もPCMを封印され、追求もトノサマンも作れなかった。…

— 杉森 雅和 (Masakazu Sugimori) (@m_sugimori) October 13, 2024

《逆轉裁判》的木槌聲，最初是用 PSG 音源（也就是我們所說的紅白機音源）發出的「叮鈴～♪」聲響。

並不是 PCM的「砰！」音效，當然，那時也還沒有「異議あり！」的聲響與其他音效，遊戲音樂也因為 PCM 封印的關係無法製作。

總而言之，構成「逆轉裁判」的「逆轉裁判」相關音效與音樂，直到開發中期其實都還不存在。

而《逆轉裁判》初代的音樂、音效能得到這麼高的評價，程式設計師們實屬功不可沒，今天就聊聊這個回憶。

・ 在 GBA 上處理聲音需要透過主 CPU，疊加越多的音效，系統負擔越重

・ 在 GBA 上使用原音會影響容量與效能，在負責效果音的前輩換人之前，是完全被禁止使用 PCM 的

・改用 PCM 以後因為效能太差，而受到四面八方的指責

・ 當時面臨兩個選擇：

A：因為效能和容量的限制而放棄原音

B：不顧一切阻礙，一定要使用原音

・ 在開發中期選 B 而造成遊戲從底層崩潰的話是最糟的結果，但研發團隊還是試著幫音效團隊找出一條出路，也請畫面組配合調整（因此原本的動畫切換或許會更流暢）

・ 主程式問：「這個音效就是這款遊戲要用的嗎？」、「你們打算在效能表現這麼糟的情況下這麼做嗎？」他記得主程式憤怒地來回確認了幾天，最後說：「搞定了，可以朝這方向來做。」

・ 在那一刻才確立了整款作品的音效（但音檔的容量和耗能都劇烈地提升，程式們會生氣也是合理的）

・ 我想做出讓人開心的音效。即使在無法實現的環境下，仍選擇嘗試去發出這些聲音，而這一切得以實現都有賴團隊們的支持。正因為如此，我們才能創造出《逆轉裁判》的音效。如果在哪一部分放棄了，或者直接認輸，那麼正如開頭所說，最終的音效表現將會是不同的結果。

・ 當時被狠罵了一頓，很害怕，壓力也很大，但回頭想想真的很感謝他們。

・ 請不要誤會，我並不是想說「任何時候都可以勉強去做」哦！這麼做的話會被討厭的，要謹慎才行！這其實也是我反省自己給大家添麻煩的故事。

・ 但是，如果不跨出一步，大部分事情都會被就此埋沒，尤其那一步通常是有些不合理的。但我想，當你能成功邁出那一步，並實現那個不合理時，或許就能做出一些引人注目的東西。

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